综艺节目中韩合作日益加深，未来双方怎样融合对接，让国内综艺节目更上一层楼，业内人士提出—— 让“韩流”为中国内容加分 由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》播出后，有熟悉韩国原版的观众吐槽“山寨”“没笑点”“这类综艺节目不适合中国艺人”，也有观众点赞“第一期就做成这样很不容易”“本土化了感觉更亲切”。 虽然《奔跑吧兄弟》节目组称“不走韩版路线”，但综观网友评点，都有意无意地在与原版比照。这几年，不少引发收视热潮和网友热议的综艺节目，如《爸爸去哪儿》《花样爷爷》《爱在囧途》等，或与韩国制作团队合作，或购买韩国节目创意，其中总有韩国综艺节目的影子，而中国内容与韩国模式对接中存在的种种问题，也为业界所关注和讨论。世熙传媒制作中心副总监戚琳从与韩国团队合作的经历中总结经验，分享了她的思考。 创 意 从跟风到去同质化 “同类综艺节目‘扎堆’这种情况，在韩国很少有。”戚琳介绍，由于韩国电视制作机构非常多，但是主流播出平台就只有KBS、SBS、MBC这3家，市场竞争激烈，同质化的节目只能遭到淘汰。 “在韩国，电视节目制作团队基本上两到三天就有一个新的创意，从提出创意到形成完整的方案，一个星期就可以完成。像《我们结婚了》《无限挑战》《爸爸我来了》《丛林法则》这些节目都有各自的特点，不像国内有的节目跟风现象严重。”在与韩国团队的合作中，据戚琳观察，国内的制作团队在创意方面和韩国团队还存在较大的距离。 艺 人 从维护自身形象到高配合度 国内有的综艺节目引进韩国模式，制作过程和原版也相差无几，但播出后感觉和原版大相径庭，一些观众反应“差距太大”。戚琳认为，主要原因之一是“我国艺人在综艺节目中的配合度不如韩国艺人”。真人秀节目的核心要素是艺人，在韩国，艺人在综艺节目中的配合度非常高，“基本上只要节目方想得出来的他们都能干”。“我们问他们‘这么难、这么有危险性的挑战，你为什么要参与？’那些韩国艺人，有的也很大牌，他们很直率地说：‘如果我不参与，我可能会被封杀，可能就没有节目再用我了。’”戚琳说，这一点国内艺人差别非常大，国内艺人在户外真人秀节目中配合程度是比较低的，多是要维护自身形象。在拿到台本时就会说，这个不能做、那个不能做。在真人秀节目中，观众想看的就是艺人真实、自然的样子，艺人自己放不开，导致了国内很多真人秀节目没有那么好看。 团 队 从“游击队”到“正规军” 制作过程规范、严谨也是韩国综艺节目的一大亮点。“一档大型户外真人秀节目，分组拍摄时，每组至少3个导演、3个编剧，导演加编剧，是节目制作的核心力量。”戚琳介绍说，韩国综艺节目制作团队中，导演和编剧的分工也非常明确，1号导演负责把握整个节目的录制内容，2号导演在户外节目中负责事先踩点，3号导演负责后勤保障、现场调度等工作。编剧也是如此，1号编剧负责关键人物设计和故事设计，2号编剧根据人物性格在特定场景中负责道具和环境的调配，3号编剧负责在前期搜集很多资料。另外，在真人秀的拍摄中，国内基本上完全按照台本执行，而韩国团队在拍摄之前会做很多准备，但是节目内容通常只有台本中的30%，“具体拍摄什么内容，导演会在现场重新把握”。 在戚琳的印象中，韩国团队工作也很守时，“导演说一点要拍这个环节，十二点半所有的设备、工作人员就会到位”，她把这种工作风格比喻为正规军作战，“相比之下，国内很多团队的执行方式则更像游击队”。 后 期 从“流水账”到“二次创作” 很多观众已经注意到，在《爸爸去哪儿》等综艺节目中，那些出现在画面中的好看的字幕、图案，对于节目内容的补充和观看的引导有很大作用，节目也因此增色不少，这就是后期制作的功劳。在韩国综艺节目中，除了添加字幕和图案，也会刻意放大某些人物的表情和细节动作，或用慢动作、回放反复强调，把一个假如不仔细看，可能发现不了看点的情节，通过后期制作来强化。但是，戚琳认为，国内真人秀节目虽然借鉴了这些后期技巧，但要把其用途完全发挥出来，难度是比较大的。原因在于韩国综艺节目的导演会亲自进行后期剪辑，而国内的导演只负责前期拍摄，后期剪辑时，剪辑人员由于没有参与节目拍摄，对于节目内容不够了解，就会漏掉一些精彩的内容，甚至剪出流水账式的真人秀节目。“后期是二次创作，在演播室录制的节目可能不会体现出这一点，但是对于户外真人秀来说，后期的作用就非常大。” 观 念 从单纯模式引进到体现中国人的情感价值 越来越多的韩国团队开始和国内团队深入合作，从开始单纯的模式引进，到后来派摄像指导、编剧指导等进入国内团队，再到一些韩国团队直接与国内团队联合制作，甚至有的国内节目直接承包给韩国团队制作。韩国节目标准化、流水线式的生产，团队配合、制作精良值得我们学习，但一些涉及到中国人的传统观念、价值取向的内容，只能由国内制作团队自己探索。比如东南卫视的《爱在囧途》，内容是三对艺人夫妻去旅行，在旅行过程中要克服困难、完成任务，这台节目是由韩国团队承包制作的，“在体现中国人的家庭情感、价值观念时，韩国团队在执行中无法体会到我们的观众期待”。“《爸爸去哪儿》中呈现的内容和韩国原版区别比较大，但很多看过原版的观众并没有说它不好，而是觉得它比较接地气、比较好看，这是因为它在内容和观念上进行了比较大的调整，融入了中国式的父子亲情、家庭伦理。”戚琳表示，像这样的内容，如果不在观念层面加以本土化处理，完全按照韩国原版的方式来执行，可能对中国观众就没有那么大的吸引力。 |
