七. 微型诗创作

李一凡

七. 微型诗创作

    微型诗是诗的精华，是忽略了刀柄的刃，用极有限的篇幅，无比简洁的语言雕出玲珑剔透的意境，酿出耐人寻味的情境。给读者瞬间的感情激越，爆发出不可遏止的情感共鸣。
　　 微型诗创作，并非随意的文字组合，也不是投机取巧式的游戏卖弄，而是要经过深思熟虑的主题提炼，去粗取精的内涵挖掘，巧妙精当的艺术构思，反复推敲的语言升华来完成。
　　 首先，微型诗是诗，要具备诗歌的基本要素。要讲究意境和语言技巧，甚至节奏和韵律。古今优秀的微型诗大都如此。刘邦的《大风歌》："大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方"运用比兴手法启转，首句浓墨重彩的描绘了一幅历史风云画卷，读者彷佛可以看到作者仰望天际，雄心勃勃，倚天舞剑；中句承转，直抒胸臆，叱咤风云，江山在握，得意之色溢于言表；尾句道出其长治久安的抱负及求贤若渴的忧虑，诗人踌躇满志的丰满形象跃然纸上。就音律节奏讲，每句四音步；就韵律讲，合江阳韵。当代微型诗更不乏佳作，如半半[台湾《在有风的午后》“涟漪是那睡莲轻轻的鼾声吧/阳光提着脚步斜斜/绕过池塘”就以精彩的描绘有声有色的展开一幅荷塘斜阳图。桂少云《送别》“目光已摸不到拐弯的倩影/只好冲着山喊/借空谷回音再送你一程”送别之情之境何等感人！寒山石《牧歌》“一鞭子甩出去/抽回来/千沟万壑的吆喝”何等的传神！蓉儿《荷韵》"想你时心跳/和着夏夜的蛙鸣/从一叶绿跳到另一叶绿"诗人成功地运用了虚实、通感等手法......令人品味再三，经久难忘！不少所谓的微型诗忽略了描绘，重理不重情，甚至写成对物、理的诠释，或谜语式的文字游戏，便大谬不然了。
　　 其次，微型诗的“微”在于精微独到，不仅是篇幅的限制。微型诗一般限制标题外三行，每行字数不超过二十字为宜。其实，不少写家有的通篇只是一句话断为三二截，有的三句以上凑合成三行。语意上，不是耐人寻味，而是让人莫名其妙。可能作者从某一角度透视，但读者却难以琢磨。我们可以看到，无论长诗或是短诗，总有其亮点或诗眼，也就是那么一两句，给人触目惊心的感觉，让人振奋，过目不忘。每一首微型诗可以说都是一首相对长诗的亮点或诗眼，并有其精微独到的魅力，只不过是长诗的浓缩和精华罢了。蓉儿《荷韵》"想你时心跳/和着夏夜的蛙鸣/从一叶绿跳到另一叶绿”苍山一画老师在《中国微型诗300首》就有精彩的点评：毫不矫情地说，这首看似普通的爱情小诗，着实让我沉吟良久，而且心里涌起一种莫名的感动。诗中直接或间接地交代了时间:“夏夜”，地点：荷塘边上，情景:有“蛙鸣”，同时还暗示出满塘荷叶田田的景象。由此我们还可以想象出许多画外之景。诗中情景让人觉得，此时此地不仅月朗花繁，而且云淡风轻。尤其荷塘边上那位痴痴遐想的抒情主体(或窈窕淑女，或翩翩少年)，让整个画面灵动起来。真恨不能叫她(他)转过身来,让人们一睹芳颜。此情此景，令人神往之至！诗中之境，心造之境也！在这几句诗中，诗人成功地运用了虚实、通感等手法，尤其蛙鸣“从一叶绿跳到另一叶绿”一句，更是使全诗显出一种灵趣，令人品味再三，经久难忘！这句诗不但形象地表现了抒情主体的情绪轨迹，其妙处还在于以“绿”代“绿叶”(特征代本体)，让形容词“绿”直接作中心语，因而使事物的性状得到充分的渲染。可以这么说，是艺术技巧使一首很容易被淹没的小诗获得了勃勃生机。你看，即使一首长诗，大不了能给人这么多就不错了。
　　 再次，微型诗中的哲理诗和寓言诗也应重在描绘。这种类型的微型诗，往往不小心就写成警句或广告语，但警句或广告语不能算是微型诗。如：“发展，才是硬道理。”“你来吃饭，我才有饭吃”（饭店）。凡夫的《轮胎》这样写“憋足这口气/天不会塌下来”。意在告诉人们：坚持就是胜利。却模仿人的自语或相互间的鼓励，针对轮胎的特点进行形象化的描述，就增加了语言的趣味性。
　　 另外，微型诗并非字数愈少，语意愈朦胧愈显精美。本来微型诗的体例篇幅就限制了内容的铺陈和张扬，不可能让读者通过简短的文字信息获取波澜壮阔和经久不息的情感起伏，如果我们刻意的臆造，独词或独字成诗，往往不能收到力举千钧的最佳效果。